Чем ближе по тональности фон к объекту, тем сложнее его отделить (изменить).
(Вещь очевидная и всем понятная)
Светлый фон, потому светлый, что отражает свет
=> Ваш объект позади имеет подстветку.
=> изменение светлого фона на темный вызовет, так или иначе, искажение объекта.
=> фон, лучше подтягивать к ближайшему светлому/темному.
(Вещь очевидная, но не всем понятная)
В Вашем снимке, фон точти серый, т.е. нейтральный,
=> тянуть его можно и к темному и светлому,
но в разумных пределах.
Как изменить фон:
(данное изречение не является догмой)
1. Select/Color Range..., Fuzziness:50%,
как правило 50% и есть золотая середина для нашей работы.
Тыкаем пипеткой на фон изображения, с тем что бы фон становился светлым, а объект темным.
(не факт, что за один присест, удасться выделить абсолютно весь фон,
=> разбейти Ваш процесс, на этапы, в зависимости от тональности/освещенности фона).
После выделения области, [Ctrl-C], [Ctrl-V], и область теперь находиться в отдельном слое.
Для удобства работы, хорошо иметь вспомогательный слой под выделенным (например с черной заливкой).
Теперь мы должны посмотреть, какие ненужные области были выделены вместе с фоном,
т.е. те, что на объекте.
Ластиком с мягкими краями проходимся по контуру объекта (где это нужно),
тут уж всё зависит от Вашей сноровки, если мышь, то уж оптическая,
а в лучшем случае планшет.
* * *
Теперь смотрим, где у нас более всего не зацепился фон и повторяем с выделением по этому месту пункт N 1. Стоит заметить, что Select/Color Range... мы выполняем, когда остальные слои выключены
в два приема (пункт N 1) нам удаётся более-менее выделить фон.
(тут я опустил момент: два слоя с выделениями мы сводим в один)
Обратите внимание, что на кончик хвоста "залез" наш фон,
а на лапах не до конца убрано лишнее выделение.
В этих обстоятельствах мы используем вспомогательный слой под слоем с выделением.
Цвет вспомогательного слоя меняем по потребности.
теперь в зависимости от задачи (осветление/затемнение)
можно использовать два режима для наложения нашего
выделения: Multiply или Screen.
Но обратите внимание,
мы при этом теряем контрастность по фону.
Если стоит задача сохранения фактуры (т.е. контрастности) фона, лучше использовать режим наложения Overlay, далее использовать
Image/Adjustments/Levels...
Двигаем средний указатель уровня,
до желаемого результата,
далее, для корректировки используем крайние.
еще одно замечание по поводу нашего фона:
Фон, в идеале, должен быть ровный, т.е. без просветов.
Добиться этого можно с помощью дублирования слоя и
дальнейшего свидения в один.
Но при этом мы делаем более контрастный переход
фона к объекту.
Один из способов избежать этого:
использовать два слоя фона,
один из которых следует размыть Filter/Blur/Gaussian Blur
со значением ~ 17 для картинки ~2000x3000.
под ним оставив первоночалный слой,
который будет решать проблему светлого ареола вокруг объекта.
Но при использовании двух слоев, получаем проблему с наложением блюрного слоя на объект.
Тут мы встаем перед главным вопросом: А можно ли манипулировать (сложным фоном) вне зависимости от объекта?
Нет, только в купе с объектом.
Нужно решать задачу: фон наезжает на объект, так же как объект наезжает на фон.
Большое спасибо за подробное пояснение техники. Буду практиковаться, главное набраться терпения перед тем, как начинать выделять. Кропотливая очень задача... У меня лично на этом терпение заканчивается.
Очень понравилось, как из обрезанного снимка Вы с легкостью сделали полноценный.
Но, вот, не понятно, зачем 16 бит? Если снимок сделан в 8, имхо цветов от перевода в 16 больше не станет, а выделять сложнее. Или Вы имели ввиду, что изначально надо снимки только в 16 бит делать, а про Фотожоп.6 забыть как про "бета-версию", т.к. он не хочет в 16 бит Color Range *выделять? Теперь с покупкой 300д я с Вами согласен.
Как я уже сказал в обсуждении основная проблема здесь не фон, а нерезкие глаза и неудачное кадрирование.
А проблема с фоном решается просто.
1. Это всегда должно быть первым действием при обработки снимка - продтягиваем уровни и кривые.
2. Обводим лассо вокруг волка на расстоянии примерно 1-2 см.
3. Feather - 50 (при данном размере снимка). Вообще-то этот параметр подбирается в зависимости от размера изображения и он должен обеспечивать очень плавную границу маски.
4. Invert Selection.
5. Levels -> двигаем средний ползунок так, чтобы слегка притемнить/осветлить фон вокруг центрального объекта. Тут главное не перестараться. Умеренность - вот залог успеха. Я специально немного переборщил с затемнением, чтобы сделать пример нагляднее.
7. После этого всего я еще выделил отдельно глаза чуть-чуть их осветлил, добавил немного контраста и резкости.
Вся обработка заняла 10 минут. При более тщательной работе с оригиналом результат будет гораздо лучше.
Специально для противников цифровых технологий могу с радостью сообщить, что подобная операция (за исключением, пожалуй, работы с глазами) может быть с легкостью воспроизведена при аналоговой печати. Правда это потребует гораздо больше опыта, умений и испорченных отпечатков.
08.01.2005, 20:10
Линейный вид
