Снимая на 5D, 7D и 5D2, заметил, что на аналогичных кадрах с аналогичными пересветами из тех, что получены (RAW, DPP) на первый пятак, кадр вытащить можно довольно просто, а на кадрах с мелкопиксельных камер уже не вытаскивается. Но это еще полбеды - возможно, другой конвертер и спасет "отца русской демократии" (Кстати - вопрос первый: спасет или нет?). Основная проблема в другом: в пересвеченных областях цвета на современных камерах настолько искажаются, что даже после того, как сдвинул гистограмму так, чтобы пересветы ушли в рабочую область, снимок спасти не удается - цвет неба остается, например, каким-то ярко-изумрудным.
Поскольку собирался было переходить на 5D2, вопрос: кто как решает этот вопрос? Просто использовать экспокоррекцию не предлагать - бывают кадры, когда это сделать в режиме репортажа не успеваешь (быстро навел и снял), а кадр спасти нужно.
Есть ли решение при конвертации или какие-то пресеты в камере можно использовать...
Буду благодарен за опробованные на своей шкуре советы.
К сожалению у меня нет 5DII, есть 5D. DPP практически не пользуюсь, у меня мало, что там получается, да и медленно все работает. Использую ACR на минимуме: выравниваю гистограмму, ББ, резкость в 0. Остальное в CS.
Не думаю, что на 5DII будет хуже. Поискал пример у себя с пересветами, первый кадр камерный JPG, второй из RAW по описанному пути. Конечно, всё вытянуть не удается, но в домашний альбом потянет.
Подлинная прелесть снимков заключается в неисчерпаемой красоте реальных предметов.
В том-то и дело, что когда на 5D получается такой кадр, как у вас, все в DPP отлично тянется (потом Photoshop, это понятно). И даже в еще более худших ситуациях. А вот на 5D2 в аналогичной ситуации на небе уже будут такие цвета, каких в природе на небе не бывает В том-то и вопрос...
У меня такое ощущение, что эта проблема пошла одновременно с появлением "нового поколения сенсоров", с увеличенной плотностью размещения пикселов. То есть новые материцы при пересвете уже не справляются... Подобной проблемы у меня не было ни на 350D, ни на 5D, ни на 1D Mark 2. А сейчас вот брал на пробу 5D2 и 7D у друзей с прицелом купить себе - на обоих камерах такая вот фигня :-( Расстроился...
Тем более, что я привык снимать RAW+JPG small, и когда срочно нужно куда-то перегнать съемку, отправляю JPG, их же использую и для размещения в и-нете. а RAW - уже когда нужно качество для полиграфии (журнал). А убитые кадры после новых камер использовать, получается, нельзя.
Если говорить про вытягивание светов, то заметил, что эффективно тянется 1 ступень. И то, иногда с небом бывают проблемы при коррекции в конвертере уже на позиции -1.
Заведомо опасные сцены (по пересвету) надо предусмотрительно корректировать при съёмке. Но, как ни крути, найдётся не мало кадров со слишком большой разницей в яркости предметов. Пример работы после:
После DPP совмещено по слоям в ФШ, потом минимальная обработка
============== Skier, размеры пикселя у 350D и 5DmII одинаковы. Кстати, у моего 40D света тянутся тоже на 1 ступень. Если с 5D - больше, хорошо бы это увидеть на парных примерах.
Относительно 350D могу и ошибаться- он у меня был уже несколько лет назад, я те снимки редко достаю - долго по CD лазить...
С 5D - 1 тянется больше, до 2 ступеней точно вытягивал без проблем. Сейчас не могу отправить снимки . в командировке, на медленном и-нете. Постараюсь в начале след. недели, если не будет завала на работе. (а он будет на 99%
То есть два стопа из пересветов вытягиваете без проблем с цветом? Какой конвертер?
Два стопа, то 2/3 или полноценные 2?
У меня DPP, правда его забросил давно, в основном ACR 6.3.
Если речь идет о полноценных 2 в экспозиции, то это уже не просто ошибка, даже не знаю что... Бывает вытягиваю, но скорпулезный анализ не проводил... Но вытягивал))).
Полноценные два - это когда в кадре есть небольшой кусочек ярчайшего облака или неба, например, а остальное - довольно серое, в тени. Общая экспозиция понятна, а вот этот кусочек вытащить - ... Или белый снег, освещенный солнцем, на переднем плане - а сзади темный лес в контровом свете...
Основная проблема в другом: в пересвеченных областях цвета на современных камерах настолько искажаются, что даже после того, как сдвинул гистограмму так, чтобы пересветы ушли в рабочую область, снимок спасти не удается - цвет неба остается, например, каким-то ярко-изумрудным.
именно эту проблему обнаружил когда появился первый LR, причем "зеленит" именно места близкие к белым, (тушка у меня 300D) до этого обрабатывал в C1Pro 3x, а потом и новых, так вот там нет этого зеленого оттенка! думаю что ноги растут из того что С1 знает профили камер, а ACR нет..
Испульзую С1, один стоп тянется на 7Д легко, как и на 400Д, больше - уже считаю бракованным кадром.
Хотя иногда вытягивал для интереса и все 2, заметных искажений цвета не было на мой непредвзятый взгляд.
-Canon EOS 7D, EF 50mm 1.4 USM, EF 100mm 2.8 USM Macro, Speedlite 580 EX II
-Tamron AF 18-270mm 3.5-6.3 VC
-Sigma 24-70/2.8
Искажения цвета из-за пересвета, после вытягивания, сильно заметны на небе - оно становится бирюзовым.
Ну дык голая физика: красный канал вылетает первым, затем зеленый и только в последнюю очередь синий.
То бишь на участках которые вы тянете красный уже выбит а в зеленом-синем еще что-то есть. А дальше уже только алгоритм работы конвертера. Насколько он угадает сколько же там красного оставить.
Вопрос по пересветам (+) -
08.04.2011, 22:41
В том-то и вопрос...
Линейный вид
