Хитрости использования нескольких вспышек -
06.05.2006, 23:01
Тут хочу собирать (свои и ваши) хитрости и приемы применения нескольких вспышек для освещения, и их настройка, конфигурирование и расположение. Наверно в основном (но и это не помешает) не художественое освещение, а скорее решение проблем со светом.
Еще не успел проверить как передается сигнал настройки в случаи, когда масетр лупит не прямо, а отражается от стенки/потолка, но по мануалу должно работать. Но это надо учитывать.
Есть теперь возможность поюзать вот такую пару 580+420 :smoke:
Когда была в наличии 420, столкнулся с такой проблемой:
Большой класс (небольшая аудитория), высоки потолки, много места (см фото, ткань была за спиной). На "передней" стене висела синяя ткань. На 18мм пришлось снимать полностью набитый класс.
Пыхал под не большим углом в перед, чтоб и на передних попало, ну и дальше было. Если бы ткани за мной не было, пыхание в заднию от меня стенку ничего бы не дало.
Думаю и только одна 580 много пользы не принесла бы, тут дело не в мощности, а в структуре самого освещения.
Ну для чисто одной 580 можно поиграть с наклоном головы и ручным зумированием, что может дать больше площади падения света на потолок. но все равно протяженое пространство и в конце будет падение мощности
А вот когда две пыхи....:D
Но вот тут в случии ширика, вторую пыху впереди сильно и не выставишь.
Думаю наверно какя то комбинация одной в потолок, а другой прямо.
Будет возможность проэксперементирую.
У кого какие наработки есть? :smoke:
"Это элементарно, Ватсон!"
Canon EOS 90D, SpeedLite 580EX, EF-S 18-55/4-5.6 IS STM, Sigma 70-200/2.8 APO EX DG OS HSM
Тут хочу собирать (свои и ваши) хитрости и приемы применения нескольких вспышек для освещения, и их настройка, конфигурирование и расположение. Наверно в основном (но и это не помешает) не художественое освещение, а скорее решение проблем со светом.
Снимаю 580+550+550, зонт комби типа софтбокс 110см, и зонт на отражение с накидкой 90см.
Чаще всего снимаю одним источником от комбика. 580 в таком случае только поджигает. Когда с двумя источниками, то ставлю режим RATIO, расстановкой стоек и колесиком на 580 подбираю достаточно быстро световой рисунок. Тремя и более источниками пользуюсь редко. В основном для предметной съемки. Для съемки "особо моргающих" (очень чувствительных к предвспыху) приходится все снимать в режиме "М", что не очень оперативно из-за небольшого навыка, редко пользуюсь - автоматизма не наработал. Если бы по разу в неделю, ан нет, редко таких людей встречаю.
Для съемки в том классе, я возможно попробывал бы следующую схему. 550 в потолок под углом 70, и чуть спереди сверху 430 с зумом на 105мм в потолок под 45, если бы не хватило 430 на отражение, поднял бы ее на стойке повыше и направил бы в лоб на тех что находятся дальше. На месте конечно лучше разбираться...
Для съемки "особо моргающих" (очень чувствительных к предвспыху) приходится все снимать в режиме "М", что не очень оперативно из-за небольшого навыка, редко пользуюсь - автоматизма не наработал. ...
Я в таких случаях пользуюсь кнопкой * не уходя из ттл.
5D3, 5D, 20D | 70-200/2.8 IS L, 24-105/4 IS L, 85/1.8 | 35/2.0| EX580II, EX420, ST-E2 | www.milaev.ru
Я в таких случаях пользуюсь кнопкой * не уходя из ттл.
Да, это хороший совет, я использую его когда при предметной, чаще, съемке добавляются источники с простыми светосинхронизаторами, типа Уномат, Сигма 430. Но к сожалению при съемке интервью дома у пожилой звезды, например, каждая доп. вспышка, это лишний раздражитель. Не всегда возможно, но в дальнейшем, там где это возможно попробую наловчится и эдак. Жаль (а может и нет), что не часто такие люди попадаются, а тренироваться "на кошках" я почему-то не могу...
Да, это хороший совет, я использую его когда при предметной, чаще, съемке добавляются источники с простыми светосинхронизаторами, типа Уномат, Сигма 430.
А вот это не совсем правильно, т.к. камера может ошибаться с замером.
5D3, 5D, 20D | 70-200/2.8 IS L, 24-105/4 IS L, 85/1.8 | 35/2.0| EX580II, EX420, ST-E2 | www.milaev.ru
А вот это не совсем правильно, т.к. камера может ошибаться с замером.
Не только может, но и заметно "ошибается", точнее сказать использует немного другой алгоритм расчета. В неторопливой предметной съемке это не критично, цифра позволяет просмотреть предварительный результат и внести поправки. При динамичном развитии сюжетов этот номер пройдет только с досконально отработанными навыками, что для меня означает убить интерес к процессу. Он и так с каждым годом "убивается", - новые горизонты открывая...
Не то чтобы выкручивался. но иногда , когда лень тащить большие вспышки или нет ляктричества использую 580+420+ST-E2+ 2 зонта на просвет и солигор через шнурок на фон.
В случае с классом попробывал бы засадить обе примерно под 45 градусов (зависит от растояния до первого ряда и высоты потолков), поставив на одну из них не большой белый лист для подсветки теней под глазами.
5D3, 5D, 20D | 70-200/2.8 IS L, 24-105/4 IS L, 85/1.8 | 35/2.0| EX580II, EX420, ST-E2 | www.milaev.ru
Да вот до них 2-2.5 метра было, да и снималось на ширике, а вот вторая пыха должна быть в поле дейсвтия предпыха, это либо прямой либо отраженый...
да и глубины была большая, и снимать пришлось на изо 400
"Это элементарно, Ватсон!"
Canon EOS 90D, SpeedLite 580EX, EF-S 18-55/4-5.6 IS STM, Sigma 70-200/2.8 APO EX DG OS HSM
В случае на снимке (безусловно, сложном: большое помещение, множества людей и чересполосица окна - простенки) я бы попробовал:
а. обе вспышки поставить справа (закосить под естеств. свет из окон) в потолок под разным углом (чтобы посветить на задние ряды) или даже одну (ближнюю) с рассеивателем или развернуть назад - если сзади белая стена.
б. одну или обе слева и тоже вверх - уровнять свет из окон (если получится).
в. в полном ручном одну зуммировать пошире и поставить впереди слева (желательно поднять повыше на штативе), другую зуммировать длиннее и ставить справа и вверх под 45 - достать задних и не пересвечивать передних.
Вариант а - для смягчения теней и неравномерности ест. света, без особого вмешательства. б и в - для создания более равномерного освещения и попробовать пересилить (уравнять) естеств.
Еще один интересный вариант (если получится)- пыхнуть слева по простенкам - так, чтобы отражения от простенков выравняли свет из окон. Конечно, снимать надо с такой точки, чтобы окна/простенки в кадр не особо попадали.
580 на башмаке то будет, так что одна всегда по центру, а у 420 зума ручного нету, так что она на 24мм выставится
Значит 420 для передних рядов надо, а 580 для дальних, как раз по мощности должно хватить
"Это элементарно, Ватсон!"
Canon EOS 90D, SpeedLite 580EX, EF-S 18-55/4-5.6 IS STM, Sigma 70-200/2.8 APO EX DG OS HSM
580 на башмаке то будет, так что одна всегда по центру, а у 420 зума ручного нету, так что она на 24мм выставится
Значит 420 для передних рядов надо, а 580 для дальних, как раз по мощности должно хватить
Оппс. Пока писал, забыл вводные. Расклад сделал на свой комплект: ste2 и две 550х...
Недавно столкнулся со следующей трудностью с st2+430+580 - при съёмке в помещении без отражающих поверхностей вся троица должна быть в пределах прямой видимости друг друга, несмотря на расстояние в 2 метра меж ними. Что и неудивительно при передаче ИК сигнала.
Хуже. Возможно, применение чего-либо отражающего, вроде фольги, помогло бы, но не до того было. Внутри пролома работало только в прямой видимости, но это не то, что надо.
...Внутри пролома работало только в прямой видимости, но это не то, что надо.
Один мой знакомый рекомендовал мне в таких сложных случаях использовать удлиннитель на 60см OFF-camera Shoe Cord 2.
Это немного может исправить ситуацию с направлением управляющего сигнала. Да и делает использование управляющей вспышки не номинальным осветителем, правда у Вас ест трансмиттер, но для тех у кого нет - очень может помочь разнообразить схему освещения...
Хитрости использования нескольких вспышек -
06.05.2006, 23:01
07.05.2006, 22:19
Комбинированный вид