Тут хотел было слегка съехидничать, - как водится, с небольшим экскурсом в, т.ск., философию пополам с культурологией... да передумал, дабы не уходить в далекий оффтопик.
Позвольте лишь процитировать элементарную Википедию:

Сверхзада́ча — термин, введённый К. С. Станиславским для обозначения той главной цели, ради которой создаётся пьеса, актёрский образ или ставится спектакль. Термин получил широкое распространение в театральной практике и со временем приобрёл иносказательное значение: высшая цель, которую необходимо достичь.

Да маркетологи-то цифрами запредельными бряцают уже давно, - но мы-то, практики, знаем им цену :pardon:
Впрочем - ждем-с.

- было бы весело!
Ваш юмор мне знаком. Да и я - человек не обидчивый, посмеяться (и над собой) - завсегда пожалуйста. :-)

Что касается офтопика - тут так все давно тихо, что впору нарушать правила. Впрочем - живее не будет.

Про съемку людей: не мое. Не люблю, не умею. Никогда не читал, как снимать хорошие портреты.
Надо уметь видеть людей, представлять - как это будет на фото.
Опять же - постобработка. Тоже вполне специфична.

Касательно темы - я не сталкиваюсь со сложным (с т.з. ББ) освещением. Но также заметил, что малейшие изменение "условий" съемки - другой угол хотя бы - ведут к изменению получающегося кадра. Цвет, конечно, "не едет" (или я не обращаю внимание), но кадр порой видится камерой оч по другому.

Сейчас скажу крамольную вещь - такое поведение камеры я считаю нормальным. Т.е. она более чувствительно отрабатывает условия съемки(подчеркиваю - ИМХО).

Есть один момент с цветом - у нас на даче уже 5 год расцветает шикарный пион (махровый) темносвекольного цвета с желтой серединкой - так вот мне его снять с правильным цветом не удалось ни разу.
Ни на негативную цветную, ни на слайд.
Выбивает в алые тона.
Более-менее - на пятачок (третий) с постобработкой. Правда и условия съемки были специфическими - ровные, почти белые плотные облака (когда солнце видно блином и на него можно смотреть) и пион в формально тени находился.

А что ж в том страшного, если вам этого - и не надо? :)

Я лишь уточнил: собственно, сверхзадача - вовсе не есть некая задача сложная и непонятная.
Коротко говоря, по сути это - message, сообщение, внутреннее содержание художественного высказывания.

Ну а возвращаясь к технике... похоже, ближайшим серьезным прорывом в технологии наших фотоматриц может стать BSI CMOS, которым вроде бы грозится Сонька.
Что же, ждем-с.

Собственно решил сказать спасибо тем кто проголосовал...после долгих раздумий решил все же оставить два надежный зума...24-70 и 70-200 2.8..Теряю ШУ но в принципе 6 лет обходился без него...думаю 30мм вполне... можно выжить...Главное возврат к единице это радует неимоверно...насчет цвета церез две недели еду забирать 1д4 ,собственно могу сравнить кому интересно цвет у 5д2\3 и однерки.

Для меня единица - это прежде всего самолучший в системе АФ.
Для вас - еще и цвет... камерного джипега, насколько понял.

Но отчего же все-таки кроп, не ФФ?

А и расскажите, да главное - покажите.

- поставьте пожалуйста камеры в одинаковые условия: лучше со штатива, один и тот же объектив, одинаковое освещение (пусть проблемное, но дискотечное мелькание вряд ли подойдет).

Дабы исключить все случайные факторы :-)

Ну на цветную негативную профи-то и не снимали никогда, - потому как еще и процесс цветной фотопечати трудноконтролируем.
Всегда - для полиграфии заказчики требовали только слайд.
Причем, скажем, глянцевые издания предпочитали Fuji с ее несколько задранными цветами... в то время как издания более академические предпочитали пленку Kodak с ее цветами более сдержанными, но более правдоподобными.

Это весьма старый трюк.
К примеру, при съемке репродукций живописи адекватный цвет - совершенно принципиален.
Так вот: дабы не иметь проблем с некалиброванным (или хотя бы не вполне точно соответствующим эталонной цветовой температуре) искусственным освещением, - всегда советовал поступать просто.

Берем работу и в облачный день выносим на улицу к высокому солнцу за плотной бело-серой облачностью. Замеряем освещенность, снимаем (желательно длинным макриком) на сенсибилизированный под Daylight слайд, - и вуаля... наиболее близкие к оригиналу оттенки.
Правда, еще и цветовую шкалу (для дальнейшей цветокоррекции при полиграфии) в кадр поместить при том все-таки стоит :)

В самом деле, - грамотное сравнительное тестирование цветопередачи тушек было бы и весьма любопытным, и, вероятно, полезным.
Иначе-то даже и предмет обсуждение понятен не вполне...

- они и сейчас требуют.
Правда несколько для другого - для съемки ювелирки, для музеев.
И цвет оч важен.
Правда и проявка на цвет влияет - у нас в Питере для проявочной машины (такое впечатление - единственной на город) сменили, помнится, химию - долго калибровали, но что-то вот для слайдов fuji как-то все таки не то (ИМХО).

- понятно, что для этого надо выделять специально время.

Уважаемый Svetoten, если получится, был бы интересно.

Согласитесь, коллеги, это все же редкий тест :-)

- спасибо, буду иметь ввиду.
Совершенно не знаешь, что и когда может (вдруг) пригодится :-)

Признаться, давно уже не сталкивался.
Вот разве что некогда один понтовый журнал об интерьерах пытался козью морду насчет цифры состроить, желал исключительно слайд 6х9... думается, давно уж примирились с нынешними реалиями.

Еще бы! - в аналоговые времена всю дорогу в ТАСС да в АПН со слайдом проявляться бегали... объемы у них были промышленнные, химия казенная - вот и не лажали.

Впрочем, западное агентство фотохроники, в котором я позже подвизался, даже и этой самолучшей отечественной проявке не доверяло: отснятые ролики передавались самолетом прямо туда, так что даже и работы-то своей сам не видел :bye:

Ну, теперь-то на цифре можно и что-нить в 18% серого рядом с объектом положить, а потом попросту в конверторе в него пипеткой ткнуть.